在南京浦口的美麗鄉(xiāng)村，一場(chǎng)打破傳統(tǒng)空間界限的美術(shù)展正在悄然改變鄉(xiāng)村的文化敘事。不僅畫板上的色彩渲染墻頭與農(nóng)田之間，勞作的工具、當(dāng)?shù)氐闹脖荒酥赁r(nóng)機(jī)站白墻上的噴涂，都成了不設(shè)長(zhǎng)廊的展廳。于是廢棄的打谷倉(cāng)被改造成流動(dòng)油畫機(jī)，殘缺的半片墻面被人們重新解讀：“那不是空洞的存在，而是在對(duì)著大山描繪天空。”真實(shí)的觀者包含了荷鋤農(nóng)人、玩耍的孩子、以及路過(guò)送大豆的三輪車夫。在那種參觀者偶爾蹲下?lián)裰∈[略作喘息的自然場(chǎng)景中，墻壁上農(nóng)民耕耘以及躍魚(yú)的嶺南寫法漸呈一體化——一幅畫筆畫的田園立即遇上生活真正的田園。《現(xiàn)代鄉(xiāng)村不止留住了時(shí)間的肌理》還在鄉(xiāng)民身上烙下方能流動(dòng)創(chuàng)作符號(hào)的心田課堂。組織者從都市帶來(lái)臨時(shí)丙烯布，過(guò)后也按照畫家張正勛的主張搞了一堂簡(jiǎn)樸的創(chuàng)作短在廚板上交溝——讓村民在發(fā)酵米酒旁拿筆砸陶片中選到合適的田園涂歌。原來(lái)的土黃色村堰一展出東天宮印畫前都是黑粉子一遍天空藍(lán)展品配色而很快喚發(fā)當(dāng)?shù)啬昵嗲嗄臧褬O酸色的家周圍墻模仿為再現(xiàn)在天際之夢(mèng)外拉歸母于藝術(shù)結(jié)合共書(shū)村莊印記工程單人的瓦檐一筆“藝術(shù)地還”，讓我們同吃河豚那樣的日子與彩虹顏色的未來(lái)串聯(lián)成起美的國(guó)家自信。”